唐晶、姜暮烟和楚乔,为什么一定要在乎爱情的得失?--猫仔队-猫扑

   

唐晶、姜暮烟和楚乔,为什么一定要在乎爱情的得失?

来源:锋芒智库
2017-08-08 03:00

原标题:唐晶、姜暮烟和楚乔,为什么一定要在乎爱情的得失?

中年“玛丽苏”罗子君逆袭成“人生赢家”,女强人唐晶空有事业,爱情却一败涂地。国产职业剧、古装大女主剧定下的女性成功标准,仍然难逃男权视角,这样的伪女权,只会培养更多的“傻白甜”。

“唐晶拼命工作,升职加薪,最后却被前家庭妇女兼闺蜜罗子君撬走了男朋友,到底值不值?她这样的人的人生乐趣在哪?”“呵呵,如果唐晶是男性,你们还会问这个问题吗?”

刚刚收官的《我的前半生》,以大结局收视率破3、社交平台刷屏的讨论热度看,无疑是一个成功的影视产品。但被“三儿”的罗子君反倒“三儿”了一直帮助自己的闺蜜,独立干练的女强人唐晶最终“孤家寡人”的故事走向却遭到极大争议。

唐晶、姜暮烟和楚乔,为什么一定要在乎爱情的得失?

电视剧《我的前半生》剧照

是因为撒娇女人最好命?一直被教育独立靠自己的女孩们活的反倒不如习惯示弱、能力不足的“傻白甜”?还是我们将女性的人生赢家标准定为家庭与事业的完美,甚至将家庭位列事业之前?

即使无限接近这样的框架,是否仍旧来自一个传统的男权社会的视角?所谓的女权主义,让我们争取的是向上爬的权力,还是公平竞争、自由选择的权力?女权的内核,是该过不畏世俗眼光的生活,还是一个被消费主义包裹的骗局?

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从刘慧芳到甄嬛,当红女主

代表了时代对女性形象的渴望

微博上曾经流传过一道论述题:我国电视荧屏上被追捧的女性角色,从《渴望》中的刘慧芳,到《甄嬛传》里的甄嬛,反映了什么现象?的确,如果说作为大众文化产品的影视艺术,其人物形象来自当时对社会主要思潮的体察和具象,那一个国民形象的走红,也反过来影响着千万受众的价值观。观众对影视剧中与自己相似角色的代入,以及对角色所承载的价值链的认同,使得一个影视作品的社会意义及影响力可能远远超过短期内的经济回报。

唐晶、姜暮烟和楚乔,为什么一定要在乎爱情的得失?

电视剧《甄嬛传》剧照

正如《渴望》播出后,男性的愿望是娶一个刘慧芳般的贤惠妻子,女性的人生目标是像慧芳一样做一个“贤良淑德”的家庭典范。韩剧风潮大规模席卷之时,女性的幻想则是做《继承者们》里的灰姑娘,“渴望更多的爱,更高难度的爱”。世子、财阀、乃至后来的外星人和拥有神力的鬼怪,都是围绕女性被爱主题下的男性角色演变体。

唐晶、姜暮烟和楚乔,为什么一定要在乎爱情的得失?

电视剧《渴望》剧照

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