《绣春刀》:与类型化武侠片分道扬镳--猫仔队-猫扑

   

《绣春刀》:与类型化武侠片分道扬镳

来源:文汇报
2017-08-08 12:54

原标题:《绣春刀》:与类型化武侠片分道扬镳

《绣春刀》:与类型化武侠片分道扬镳

▲《绣春刀II:修罗战场》

《绣春刀》系列在动作画风上都营造出相当大的陌生惊喜,原因之一正在于彻底反思武侠片以后,大量丢弃“套路”,表现出新一代人力图重返事件现场的历史观和电影观。在武侠消隐而动作日增的华语古装片中,扭转的是定型过久的武侠影像套路。李安、陈可辛、徐浩峰、路阳……或许有更多关于华语古装传统和动作元素的理解正在汇入这条新的影像道路。

动作是电影的难题,影像的危机。好莱坞黄金时期,英格丽·褒曼的高挑个子不仅让男明星们想出各种增高法子才能配好戏,自个儿也得小心提防,不要随意猿臂舒展就越出镜头画面。

然而,对于以中华武术套路为动作来源基底的武侠片而言,镜头的边框范围并不需要特别担心,比如一个飞云阶的轻功腾挪动作后,画面里的人物踪影是不见、是半身、甚或是潴留一角衣衫,都因为背倚武学的博大而有了同样博大的灵活阐释空间。但是,从影像哲学视角出发的思考,思考人物动作究竟与感官、心智如何相联的问题,却是武侠电影同样需要面对和解决的。《绣春刀Ⅱ:修罗战场》(以下简称《绣春刀2》)的影像动作表现在中国武侠电影的丰饶系列中固然不能列于上乘,如果转换到一个另类的非武侠思路,就会发现《绣春刀2》的人物动作设计本身就不是典型的武侠片类型再现,而是尽量在人物动作和历史叙事之间钩织起绵密求实的因果关联。《绣春刀》系列在动作画风上都营造出相当大的陌生惊喜,原因之一正在于彻底反思武侠片以后,大量丢弃武打“套路”,不再摹仿现成影片的动作逻辑,而是转回真实浩瀚的中华大历史,精简而独特地使用古装与动作两个基本要素,表现出新一代人力图重返事件现场的历史观和电影观。

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