纪录片《二十二》成为大黑马,因为它已不止是一部电影--猫仔队-猫扑

   

纪录片《二十二》成为大黑马,因为它已不止是一部电影

来源:娱乐观
2017-08-18 22:46

腾讯娱乐专稿(文/今天道)

2017年八月的中国电影市场,将见证两起写入中国电影史的里程碑式事件:一是《战狼2》以接近50亿票房跨入全世界电影票房总榜前100,打破好莱坞的绝对垄断;另一件则是关于中国被迫成为慰安妇的受害者记录片电影《二十二》,虽然只花40万宣发费,这部电影以1%的排片开画后一路逆袭,凭借口碑令排片与票房暴涨,有望突破2亿,成为年度最大黑马。

纪录片《二十二》成为大黑马,因为它已不止是一部电影

《二十二》上映的8月14日正值世界慰安妇纪念日,走进影院观影的观众陷入巨大的震惊:纪录片拍摄团队采取了“零度创作”的方式呈现这个沉重的题材——零音乐,零画外音,零叙事技巧,用近乎笨拙的方式记录当时还存活于世的二十二名受害者。德国思想家泰奥多·阿多诺曾说,“奥斯维辛之后,写诗也是野蛮的。”用电影这种特殊的方式去呈现人间真实发生过的悲剧,本身就有潜在的道德风险。而《二十二》拒绝了任何形式的诗意和抒情,导演郭柯坚持“三不”原则:不细问那段身心受创的经历,不深究逃出魔爪后遭受的歧视和非议,更不探讨日军遗留私生子等后续伦理问题,只专注做了记录这一件事。

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然而大巧若拙,这部看似无技巧、无情节、无故事作品,在一众商业化操作的中国电影市场中,收获了意外的关注与口碑。在创作艰难阶段,他们获得3万人众筹支持;影片上映之后豆瓣评分突破9分,背后是无数自来水主动传播,最终完成不可思议的市场逆袭。

《战狼2》出品方曾说,当一部电影票房表现远远大于预期,这就从文化事件变成公共事件。这个说法同样适用于《二十二》,它的票房奇迹用电影市场常规理论去解释是无效的,因为这部作品在取悦市场的商业操作方面没有展示任何企图心。讨论它需要扩展到社会学、大众心理学等维度。

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《二十二》的制作过程是去商业化的。主创团队花光所有积蓄开展创作,他们在两个月的时间里,探访了5个省、共计29个地区,最终完成了22位老人的拍摄,一度行至山穷水尽,幸好有艺人、众筹等渠道资助得以接续。但即便如此,他们在拍摄过程中采用了慢节奏:每天2万元拍摄成本下,有时候一整天只拍摄几分钟,其他时间陪伴老人玩,以求展示老人最自然状态。这种创作方式在商业电影制作领域不可想象。

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