浓墨重彩:解读张艺谋电影色彩学--猫仔队-猫扑

   

浓墨重彩:解读张艺谋电影色彩学

来源:第一导演
2017-09-16 04:53

文:落山风 来源:时光网

好莱坞顶级大导演斯蒂文·斯皮尔伯格曾不无羡慕地说,张艺谋是可以用色彩讲故事的导演。的确,张艺谋电影的色彩,已经成为一种辨识度,一种标签,很多年后,可能会像日本人研究黑泽明的叙事结构一样,成为华语电影学者的研究对象。

不知是不是巧合,张艺谋导演《长城》是由马特·达蒙主演,他在出席纽约漫展时说:“能和张艺谋导演一起共事是难以置信的优待。在美国和他身份类似的导演,就只有史蒂文·斯皮尔伯格了——他们甚至比电影本身更有号召力,他们是电影偶像,也是传奇人物。”虽然《长城》是一部魔幻大片,和张艺谋以往的电影在形式上有很多不一样,但从预告片中看到,张艺谋依然用他独特的美学色彩把电影制作的美轮美奂。

张艺谋电影无处不在的色彩语言,源自他从小对美术的敏感,后来对电影摄影的精研,以及最后成为导演的非凡功力。他对色彩的表现力,也就是他对整个电影的掌控力。以下六大关键词,带你解读张艺谋的电影色彩学——

浓墨重彩:解读张艺谋电影色彩学

《红高粱》

红,几乎就是张艺谋电影的图腾色。

张艺谋第一部电影《红高粱》,片名第一个字就是“红”,这也几乎在冥冥中,注定了张艺谋整个电影生涯,和红色的不解之缘。

在之后的《菊豆》中,红色更多是让这部略微冷峻的电影,多了些暖色。比如菊豆和天青偷情一段,红布坠入到染池里,象征着两个压抑已久的人的激烈释放。这场戏之后,以前的靛蓝布条,变成了红色,也是两人心境变化的写照。

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《大红灯笼高高挂》

《大红灯笼高高挂》,又是一部带“红”的电影。阴冷得让人不寒而栗的深宅大院中,只有红灯笼挂起,才代表着老爷对妻妾的宠幸。这部电影整个色调是偏灰色,但各种红色灯笼点亮的场景,却是电影最大的看点所在。

《秋菊打官司》则是用各种生活场景中的红,提亮了电影的喜剧色彩,比如中国北方农村常见的屋外晾晒的红辣椒、红色的窗花、红色对联等等。最后村长被抓,秋菊穿着红色的棉袄追出来,一抹红色在白色雪地的路上,显得格外热烈。

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同样的场景在《我的父亲母亲》中也神还原过,只不过是更年轻的“我母亲”,她穿着鲜红色的棉袄,这种红比秋菊的红更有少女的纯真,奔跑在白茫茫的山野大地上,目送着“我父亲”远去,红与白的对比,象征着父母纯真的情感,此时电影那著名的主旋律音乐起来,极具感染力。

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