“大女主戏”需要摆脱套路--猫仔队-猫扑

   

“大女主戏”需要摆脱套路

来源:大河网
2017-09-16 07:24

“大女主戏”需要摆脱套路

□张丛博

如果梳理当下荧屏最受投资方追捧的题材,“大女主戏”一定榜上有名。继《甄嬛传》《芈月传》之后,“娘娘”孙俪再度主演的“大女主戏”《那年花开月正圆》正在热播,而此前赵丽颖主演的《楚乔传》刚落幕不久。接下来周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、陈乔恩的《独孤皇后》、马思纯的《将军在上》、杨幂的《扶摇皇后》等,不少已经制作完成等待播出。也难怪孙俪如此说道:“这是女演员最好的时代。”

“大女主戏”有一个特点,都以女性成长和崛起为主线叙述故事。有人总结出四点套路:智商超高、命运多舛、婚姻意外、所有男主都喜欢她。同样的故事架构,换一个年代、一批演员,又是一出热闹的剧集,而故事内涵却不断缩水。究其原因,一些“大女主戏”本身就来自于高度同质化的网文,千篇一律的智斗逆袭,在经过几轮影视化后,已经让观众产生了审美疲劳。

中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖对“大女主戏”进行过分析:“用女性化的角度叙事,追求细腻情感的极致表现。通过细节展现女性微妙的心理变化,润物无声、水到渠成地引起情感共鸣。”细腻情感、微妙心理变化的精准把握,需要基于对现实的深入观察,方能引起共鸣。重要的是从现实中汲取营养,而不是在虚拟中编造。

相对于那些架空朝代的“大女主”形象,《那年花开月正圆》虽然仍未摆脱常见的套路,但也在尝试让这部“大女主戏”不只有单一的“大女主”那么单薄。它基于真实人物,包含了家族、商界斗争的利益纠葛,更难得的是,还融入了家国存亡等现实性的话题。在这方面,前几年的《红高粱》《女人不哭》《七妹》等电视剧也都曾做过努力。

所谓的“大女主戏”应该去掉“大”字的压力,多思考如何真正发挥女性视角的魅力,在小切口上用大力气,以接地气的人物设置和情节打动观众。

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