自我镜像的悖论,杨小滨谈侯孝贤--猫仔队-猫扑

   

自我镜像的悖论,杨小滨谈侯孝贤

来源:日刻
2017-09-29 16:17

自我镜像的悖论,杨小滨谈侯孝贤

诗人、《两岸诗》总编辑杨小滨,讨论侯孝贤电影中对镜像的偏爱,对自然的认同,和这样的美学旨趣下所体现的怀旧意味以及这种乡土美学在现代社会中的式微。

“我放了贝多芬的《田园交响曲》作为背景音乐,因为侯孝贤基本上是一个和田园风格比较接近的导演。”

——杨小滨

破碎的自我镜像

我想先从「镜像」这个面相来谈论侯孝贤的电影。第一个例子是在电影《千禧曼波》里,有一个特写镜头是Vicky(舒淇饰)看着雪面上自己的脸痕,同时有一个画外音说,“你看,我的脸。”我们可以把这个场景视作一次镜像式的自我认同,她从这个观镜过程中获得自我满足感,而这种静谧的满足感是喧哗的台北所不能给她的。但在侯孝贤的电影中,大部分情况下,这种虚幻的自我认同最后都会被某种社会力量所冲击。

自我镜像的悖论,杨小滨谈侯孝贤

电影《千禧曼波》剧照

这种镜像式的表现在侯孝贤的电影里屡见不鲜。比如在半自传电影《童年往事》中,准备去红灯区的阿孝(游安顺饰)穿着笔挺的西装,叼着香烟,仔细端详镜中的自己,试图从桀骜的面庞中构建一个理想化的自我。在《最好的时光》「自由梦」篇里,舒淇饰演的青楼女子看到镜中的小女孩,两人对望,我们可以理解为舒淇被束缚于高阁中的命运被投射在这个小女孩身上。这种利用身份叠加构成的镜像认同在《大红灯笼高高挂》中四姨太和五姨太轮回的命运中亦可见。

自我镜像的悖论,杨小滨谈侯孝贤

电影《最好的时光》「自由梦」篇剧照

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