日常叙事如何拍得温情动人——深度分析《相爱相亲》--猫仔队-猫扑

   

日常叙事如何拍得温情动人——深度分析《相爱相亲》

来源:编剧圈
2017-11-13 21:43

本文首发于编剧圈,作者:姚婉莉,电影学博士,北京电影学院继续教育学院、联大文理学院聘用讲师。未经允许,禁止转载。

《相爱相亲》是一部现实主义题材的电影。在情感表达上是东方的、女性主义的,有着“清水出芙蓉,天然去雕饰”的隽永和温婉,亦如它的叙事,将激烈的矛盾冲突遮蔽在散文化的抒情中,将情节模式淡化在日常生活人与人的情感碰撞与抵触中。

日常叙事如何拍得温情动人——深度分析《相爱相亲》

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情节剧的美学观念

毫无疑问,《相爱相亲》在叙事文本上属情节剧范畴。张艾嘉饰演的女儿要把母亲的骨灰与父亲的合葬,但遭到了父亲原配老太太的阻止,经过一翻“争斗”,老太太让步,“女儿”终于达成了愿望。在法国乔治·普尔梯的三十六种情节模式中,它是第24种:两个不同势力的争斗。观众所同情的主人公是两个人,也就是争斗的双方。一个是沉浸在丧母之痛中的“女儿”(薇薇的母亲),一个是寡居的原配老太太。其他的必要人物则是他们争夺的对象,已经死去的“父亲”。此时,无形的已死去的“父亲”形象转嫁到有形的薇薇的父亲以及男朋友身上。影片主要的情节副线有两条:一条是薇薇父母之间的关系、一条是薇薇和男友的关系。两条情感关系线在“迁坟”这一外部事件中不断地发展。两代人对情感、婚姻的感受因为“迁坟”这一事件有所变化。老一代人开始发现婚姻除了责任和惯性还需要激情和不断地经营。年轻一代则学着在时间的磨砺中让爱情成为信仰。

日常叙事如何拍得温情动人——深度分析《相爱相亲》

不要认为情节剧在美学上的表达都是显得幼稚、无足轻重和二流的。当然,使大量充斥银幕的通俗性的拙劣作品出现,情节剧是负有责任的,但这并不意味着所有的情节剧都是拙劣的。情节剧也是在不断地发展变化着的,最初它从“乐剧”而来(melodrama),慢慢那种渲染气氛,制造悬念的情节观念留下了,外在的利用音乐造势的表现主义风格弱化下去。可以说,绝大部分的电影都是情节剧电影。我们在日常生活中所见到的大多数严肃的冲突与危机,多属情节剧式的而非悲剧性的。

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